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《神探大战》是一部让很多影迷期待了四年的电影，但并不意味着我们在评论这部电影的时候需要手下留情。昨天我们发表了《神探大战最大优点是，这次没有杜琪峰》，对这部电影给予了极大的肯定，但是灰太狼认为导演韦家辉是这部电影最大的短板，是他让这部电影遗憾的没能成为一部佳作。
也可以参考前几天灰太狼写的韦家辉总结《编剧主宰电影，华语电影仅此一人》。
文达灰太狼
第一时间赶去看《神探大战》，很失望。但如果你事先对这部电影的“不成熟”没有预感，你就不知道韦家辉是导演。
香港影评人有个共同的说法，韦家辉的作品无论是格局还是深度，在香港都是首屈一指的，但作为导演，他无法从影像中提取出文字的绝对潜力。
这就是为什么韦家辉总是需要匹配杜琪峰，因为越好的故事，越需要优秀的形象。
没有杜琪峰的“领导棒”，韦家辉只能相当于一个“天才编剧”和“活跃导演”的碎片体。
他的动手能力从来不敢恭维。《和平饭店》的崩溃已经是过去的事了，《鬼马狂想曲》 《喜马拉雅星》 《购物狂》离开银河系，几乎都被导演的能力拖住了。
比如杜威联手，我们说的影像风格和场景调度，就成了韦家辉自己导演的电影里最奢侈最稀缺的东西。
《鬼马狂想曲》
再看《神探大战》。中间有多少场景有真正的“形象灵感”？你可以说有些段子很野很凶，但是这种凶和其他导演的作品，比如陈木胜、邱礼涛、郑保瑞等人的作品，具体有什么区别呢？
这时，观众往往陷入一种焦虑的脑补：如果杜琪峰在场，他会怎么处理这一幕和那一幕？
《神探大战》
图像中的想象力是韦家辉比较欠缺的，但也需要将其精致的剧本地图改造成图像迷宫，否则会显得跛脚笨拙。例如，韦家辉编织了一个极好的故事谜题，但他不知道如何隐藏线索或从图像中保留悬念。
很多观众会注意到，在元朗屠夫和观塘魔警这两起案件中，方立新行动和往返的确切时差基本相当于“自报家门”，过早地出卖了剧情。
顺着很多细节，观众基本都猜到了方立新就是“屠夫”和“神奇警察”，所以真相大白的时候，观众并没有太惊讶。这里的关键点是，韦家辉揭示这一真理的方法和手段并不高明。
方立新的动机可以归结为童年被母亲和哥哥虐待的“原始场景”。这些信息都是由陈怡“叙述”的，本质上是“讲故事”。当她与丈夫面对面时，方立新转过脸，赶紧说：“真凶是我，你是我最满意的作品。”
以上几段的处理几乎是儿戏。然而，说韦家辉的戏剧水平低，漏洞百出，这是不正确的。他没有在观众认为要埋三层的地方只埋一层，而是故意只埋一层，从而暴露疑点，把观众引向特定的方向(比如让观众怀疑方立新)。
根据一种非传统的理解，韦家辉没有低估这里的观众，而是高估了它。但是，这会导致他以一种相对低级的方式过桥。如果图层处理不好(或者不准确)，就会导致聪明反被聪明误。
韦家辉一生中遭受了许多类似的损失，《神探大战》也不例外。神奇警察案出现后，李俊把自己的女儿“绑架”到警察局，叫嚣着“此案嫌疑人多，这个欧阳渐很有问题”。
这出戏有两个基本目的。一是把观众的注意力吸引到工具人欧阳渐身上，以此来包庇真凶方立新；二是让女儿见证这个“过程”，以加强后续的精神反转。
但真正的问题是，前者不是靠图像铺垫，而是诉诸过于直白的线条；后者没有具体说明，接近叙事断裂。
频繁的叙事断裂可能归结为两个原因，一是审查制度导致的自我切割，二是“飞纸作业”的习惯。
雷蒙和蔡卓妍都是偶像。一旦遇到飞纸，无米之炊是不可能的，难以深入。再加上电影拍摄过于仓促，人物的展现自然跟不上既定的人物深度。
与《神探》相比，LAM Raymond和安志杰是对位角色，但前者的邪气太外在，与后者的邪气相比，实力完全不同，而这绝对不是演员的问题。
就蔡卓妍而言，韦家辉似乎并没有传递什么内心的戏份，而是把重点放在了她挺着大肚子追凶匪、从高空坠落、生完孩子继续执行任务的强健体魄上。
原则上这不是剧本的问题，而是策划和执行不当。你见过银河映像历史作品中的李若彤形象，干巴巴的无法表达自己吗？
想想她在《一个字头的诞生》 《两个只能活一个》 《最后判决》中的表现。今天，这是一个不同的世界。剧情失算和角色失败，来自于视频调度的某种“失焦”。由于这部电影节奏快，事件众多，在TVB的层面处理，显然比不上林德禄的《反贪风暴》系列。
高明多少。
环顾整部影片，韦家辉真正的力度和节奏，只有刘青云抓得住，他的表演确实是戏魂所在。
韦家辉有意为其打造的「办事处」，是天桥下用废品搭建的棚窝，这是韦家辉曾经的灵感空间，也是《大时代》和《世纪之战》中方展博/方新侠的发迹和事业重启之地。
《神探大战》中的李俊延续了前作中天通眼的超能力设定，以一己之力破获了一系列最复杂的疑难案件。然而让观众疑惑的是，这样一个神奇的、具备超能力的人物，会在欧阳剑这个问题上犯错（即使他后来开始矫正这个错误），会被方礼信这个屠夫/魔警耍得团团转？
一旦思考这个问题，观众便会陷入对《神探》四把枪置换进行笔算之后的细思极恐，《神探大战》的主题绝非什么善恶对立的二元论格局，而是「神探就是魔警」，这基本上可以解释影片最后李俊与方礼信镜中对望的二重身。
句话说，以李俊的能力，不大可能被方礼信耍弄，而是说，李俊很可能从头到尾都在利用着方礼信，他在「办事处」解开疑团，是为了给方礼信留下笃信不疑的线索，因为他知道这位魔警必然成为他和替天行道的「神探」组织的中介。
即便有着「阴谋论」的嫌疑，这仍然是对《神探大战》剧情最切实、最合理的揣测。这也等于回到《大块头有大智慧》的结局——「了因追孙果，却发现自己才是孙果」。按此逻辑，方礼信和「神探」组织都是整个事件中的牺牲品，是被李俊一路操纵的工具，为的是以恶除恶、以暴制暴。
韦家辉在套层之上继续添置套层，是心智游戏电影的普遍运作法则，在其中，李俊无疑处在叙事的最高层级，也是导演本人的化身。然而为了掩盖这一层次，韦家辉有意去暴露其他层次，则显得过于功利。
以过于浅白的方法来遮蔽格外幽深的内核，以至于败坏影片整体的质感和品味，实在是韦家辉导演创作生涯中的最大憾事。
就如方礼信/陈怡夫妇的相爱相杀浮于猎奇的表面，李俊与其女儿的亲情关系也可谓是机械性地垫砖——观众不难猜到这位女儿就是「神探」组织的头目，这就同方礼信的欲盖弥彰那样丧失了解谜的力量。
这种结构方法，甚至让尼采的「深渊」金句都变得有形无神：这本来是李俊父女之间穿越时间和媒介的精神扭结，也是其心魔所在，但被处理得一如儿戏。韦家辉的选择，竟然是在案发现场呈现了一个真正的「克苏鲁」，让癫狂的李俊指着它问旁观者（也等于间接问观众）：你看到怪物了吗？
这便是韦家辉执行方面的最大问题，他确实格局大、速度快、层次深、下手狠，但在营造深层叙事的时候，他所设立的虚晃一枪的假靶子总会过于扁平，乃至拙劣。他的思维无限蔓延、朝令夕改，像源源不断的飞纸那样化为狂茂的藤蔓植物，却没有经过任何的修剪、加工。
在杜琪峰合伙的情况下，这个问题或多或少会得到解决，而在韦家辉自己单干的情况下，它如怒海汪洋，过于原始，止于半成品。
在从《义不容情》《大时代》到《马场大亨》的时代，韦家辉的才华尽情挥洒在他的melodrama当中，剧集容量大，制作时日长，任他飞纸来去，总能填上坑、润上色。
《马场大亨》
但从转型电影搞mind-game路线开始，他的作品就很难被称为独角戏了，哪怕杜琪峰迁就其所有，乃至萧规曹随，甘当一个执行者，好歹能从影像上合理规划、过滤一遍，而非任其野蛮发展、情节失衡。就此而言，合作还是单干，规划作业还是夺命狂奔，对韦家辉而言都是最实在的问题。
何况韦家辉以其天赋异禀和壮志雄心，自然希望「什么都要」。《神探大战》是他投资最大的电影，为此追车、爆破大行其道，在本就节奏飞快、脸谱难识的故事中，真正可供深耕细耘的篇幅还有多少？
既然单干不灵，不擅长自我修剪和规划，那么寻求一位靠谱的执行搭档似乎是命定之事。就此来说，杜琪峰已然是华人圈子当中最好的选择了，你无法再往更高的层级找，毕竟，你没法在华人导演里找到一个克里斯托弗·诺兰、斯派克·琼斯、米歇尔·贡德里或者保罗·托马斯·安德森。
尼采的名言，终究会反射到韦家辉的身上：与怪物作战的人，要当心自己成为怪物。韦家辉有着三重身：作为编剧的韦家辉、作为联合导演的韦家辉，以及作为导演单干的韦家辉，但唯有最后一种，才会「成为怪物」。
相关问答：神探大战有第二部吗
从目前的消息来看，还未确定《神探大战》会否继续推出续集。
神探大战是港片神探的续集，前作《神探》是一部神作，而神探大战其实也是时隔15年的续集了，有影迷评价说这是刘青云自己给港片续命了，但神探大战实际上在内容是一部“新”电影，取材于香港的真实案件，只是沿用了《神探》中的一些人物设定而已。
相关说明
《神探大战》是由韦家辉执导，刘青云、蔡卓妍、林峯、李若彤、谭凯、陈家乐、汤怡、何佩瑜等主演的犯罪动作悬疑电影，于2022年7月8日在中国大陆上映。
该片讲述了自封“神探”的凶手与真正的“神探”鬼才之间展开的斗智斗勇的港式七宗罪故事。
电影《神探大战》主演阵容：
刘青云
刘青云，1964年2月16日出生于香港，祖籍广东省佛山市三水区，中国香港影视男演员。毕业于香港无线训练班第12期。
蔡卓妍
蔡卓妍（Charlene Choi），艺名阿Sa，1982年11月22日出生于加拿大温哥华，华语女歌手、演员。
林峯
林峯，1979年12月8日生于福建厦门，中国香港影视男演员、流行乐歌手。
李若彤
李若彤（Carman Lee），1966年8月16日出生于香港，祖籍广东佛山，华语影视女演员。